鸳鸯楼[电影解说]

鸳鸯楼[电影解说]

电影解说 1987 大陆 85 次播放
鸳鸯 电影 解说 洞天 口述 温情 叙说 家里 大众 2007年 13期 最接近 生活 认识 1986 拍了 算是 命题作文 两个 由头 一个是 表演 明星 毕业 以前 就是在 舞台 上排 一出 大戏 都是 著名演员 学院 就说 咱们 点钱 电影吧 那么 前提 就得 演员 得用 得多 另外 当时 北京 市政府 为了 解决 大龄青年 住房 困难 问题 双榆树 现在 双安 商场 建了 一幢 大约 四十 平方米 不到 一室 一厅 一卫 夫妻 两人 年龄 相加 超过 55岁 才能 住上 两件事 成了 我们 故事 整体 美学 上说 其实 邻居 纪实 外观 剧情 戏剧化 结构 完全是 一个 完整 戏剧 最后 皆大欢喜 有的 矛盾 开放 没头没尾 生在 同一天 同一个 下午 结束时 家家 都没 两口子 得过 下去 也就 第四代 这么 要让 年轻人 或许 不是 这家 离婚 就是 那家 跳楼 人家 会说 这个 怎么 混下去 这就 跟我 想法 不一样 觉得 天下 这样 哪有 今天 也是 看法 所有 之间 都不 足以 散伙 干嘛 直说 一夫一妻 爱情 爱情故事 难写 第三者 容易 没有 但是 好了 耐看 因为 它是 绝大多数人 感同身受 很可惜 到现在 还没有 纯粹 情感故事 还是 作曲 音乐 声源 用来 陪衬 还在 得罪 老师 课题 常常 被人 为什么 拍戏 产量 不高 问得 多了 就有 固定 答案 一直 照着 回答 做着 职业 导演 以我 一部 都得 自己 目标 三个 以上 以后 拿回去 学生 出点 道道 每部 作品 最少 三件 干过 新鲜 事儿 什么 单机 拍摄 两台 摄影机 同时 双机 最大 优势 解放 全过程 记录下来 剪接 台上 精彩 最难 机器 摆在 哪儿 打架 穿帮 第二个 同期 录音 那时 一年 只有 几部 片子 环境 噪音 不好 控制 而且 比高 的人 肯定 再也 不想 后期 配音 声音 台词 真实 第三条 分段 六个 跟谁 挨着 后来 麻辣烫 什么的 出了 一批 知道 十几 年前 过了 阐述 写了 意思 人们 群居 大杂院 向往 住进 单元楼 想要 独立 空间 生了 老死不相往来 中国传统 邻里 那种 相濡以沫 关系 生活方式 断了 将是 中国人 下一步 面临 这话 更是这样 1986年 第一次 美国 问我 感觉 纽约 不同 跟你 说吧 要是 突然 失踪 二十四小时 之内 找着 而在 约我 一旦 丢了 二十 四年 没人 找我 呆在 中国 个大 酱缸 里面 老说 讨厌 不让 清静 会儿 愿意 但我 碰见 穿着 一身 国防 第五大 道上 看你 有人 我吗 所以 到了 谁也 理你 那一天 没准 念起 世界 实际上 特别 丰富 观念 要说 每家 都有 好玩 至于 这些 是非 谁对 不对 不重要 这是 绝对 六家 基本上 一生 天翻地覆 没事 正常 夫妻生活 家庭 单元 至今 记者 问起 十部 哪部 最好 我会 说不上 各有不同 比较 喜欢 它最 接近 唯一 骨子 人物 中心 影片 其它 还都是 理念 第一位 主题 陈凯歌 回来 看了 国内 已经 可惜 到今天为止 真正 人为 意识形态
导演 郑洞天
主演 宋春丽,田少军,赵静,纪玲,宋晓英,肖雄,刘信义,何伟,郭凯敏
类型 电影解说
更新 2026-05-17 04:49
评分 4.0
状态 电影解说

剧情简介

郑洞天口述:温情叙说“家里的事”  ——《大众电影》 2007年第13期  ……(前略)  《鸳鸯楼》:最接近我对电影和生活的认识  1986我拍了《鸳鸯楼》,这该算是篇命题作文。两个由头,一个是表演系明星班要毕业,以前毕业就是在舞台上排一出大戏,但明星班都是著名演员,学院就说咱们花点钱拍部电影吧,那么电影的前提就得是群戏,演员得用得多。另外,当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题,在双榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”,大约四十平方米不到,一室一厅,一厨一卫,夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。  从整体的美学上说,其实《鸳鸯楼》比《邻居》更纪实。《邻居》是外观纪实,剧情是戏剧化的,故事的结构完全是一个完整的戏剧结构,最后皆大欢喜,所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的,是一个没头没尾的故事,所有的故事发生在同一天的同一个下午,故事结束时家家的矛盾都没解决,但两口子还得过下去。  也就我们第四代会这么拍,要让年轻人拍,或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说,按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样,我就觉得天下的夫妻全这样,哪有没矛盾的夫妻?到今天我也是这看法,就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙,干嘛要散伙?!我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的,写第三者特容易,没有第三者的爱情最难写,但是写好了最耐看,因为它是绝大多数人能感同身受到的。很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事。  《鸳鸯楼》里还是用的非作曲音乐,我们叫有声源音乐,音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准老师。  《鸳鸯楼》里的新课题  因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了,我就有了固定答案,也就一直照着这个回答做着。我这样回答:因为我是老师不是职业导演,所以我每拍一部戏都得给自己定个目标,一部电影要定三个以上的课题,拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿。  《鸳鸯楼》跟《邻居》有什么不一样?《邻居》单机拍摄,《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍,双机最大的优势就是对表演的解放,全过程都记录下来,到剪接台上再挑最精彩的用;最难的就是这两机器摆在哪儿,别打架,别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音,那时一年只有几部片子搞同期,因为怕环境噪音不好控制,而且耗片比高,但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了,因为声音、台词都太真实了。第三条,它是个分段体,六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《爱情麻辣烫》什么的,出了一批分段体的电影,知道的人就说,人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。  我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院向往住进单元楼,想要独立的空间,但是住进独立空间又发生了新的问题,老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系,被新的生活方式给隔断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国,人家问我感觉纽约跟北京有什么不同,我说我这么跟你说吧,在北京我要是突然失踪了,二十四小时之内我肯定被找着,而在纽约我一旦丢了,二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌,怎么不让我清静会儿,找我干嘛呀,我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未,穿着一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗?他说你看有人看我吗?所以,真到了谁也不理你的那一天,你没准又怀念起这个“酱缸”了。  这个世界实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时的观念,就是要说每家都有自己的事,这个是最好玩的。至于这些事的是非,谁对谁不对,这个不重要,因为这是生活,没有绝对的是非。你看那六家基本上都是在吵,每家都是,吵的一生都天翻地覆,也没事,这就是最正常的夫妻生活和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子:你觉得哪部片子最好?我会回答:这个我说不上,我觉得各有不同,因为我每部电影有不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较喜欢的,它最接近我对电影对生活的认识,它是我这十部电影里,唯一一部骨子里面以人物为中心的影片,其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题,就是写人。那时陈凯歌从美国回来,看了《鸳鸯楼》说:“国内电影已经这样拍人了!”可惜的是,到今天为止,我们拍的电影,真正以人为第一位的,而不是意识形态第一位的,特别少。  ……(后略)

线路十 (1集)

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